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最后的雾·穿裹尸衣的女人PDF,TXT迅雷下载,磁力链接,网盘下载

分类:小说发布时间：2021-04-04

产品特色

编辑推荐

◎智利与聂鲁达、米斯特拉尔齐名的小说家，“智利的光辉与荣耀”，智利乃至整个拉丁美洲小说的“优中之优”。聂鲁达在阿根廷当大使时，邦巴尔曾寄住在他家，他们在厨房的同一张大理石餐桌上写作，就是在这张餐桌上，诞生了聂鲁达的名篇《大地上的居所》，也诞生了邦巴尔的惊世之作《*后的雾》。

◎博尔赫斯赞不绝口的拉美文学声音，称其作品为“我们美洲永远不能遗忘之书”。

◎打破生与死、梦与真实的界限，捕捉女性情感世界中*为本色的欲望与心理。

◎收录作者的两部代表作品：《*后的雾》——智利版的《廊桥遗梦》，一生仅有的一次激情，成为余生平淡生活中跳跃的火光；《穿裹尸衣的女人》则打破生死限制，以死去的女人的视角回顾一个女性的一生。

◎众多拉美文学大师的文学启蒙者，胡安·鲁尔福曾在采访中承认邦巴尔对其青年时代的影响，《穿裹尸衣的女人》中生与死的叙事把握对《佩德罗·巴拉莫》的创作影响至深；卡洛斯·富恩特斯也曾说过：“玛利亚·路易莎·邦巴尔是我们所有人的母亲。”

◎荣获里卡多·拉昌奖、华金·爱德华·贝略奖，20世纪智利小说的两大高峰之一。

◎邦巴尔作品的主角往往都是女性，她们看似软弱，对命运的无常无能为力，但她们不甘驯服，从不自欺，忠实于自己的感受，并从中寻找到生存力量。

内容简介

《*后的雾·穿裹尸衣的女人》收录了智利作家玛利亚·路易莎·邦巴尔的两部代表作品：《*后的雾》与《穿裹尸衣的女人》。

《*后的雾》是作者的处女作，一发表便在拉美文坛引起轰动，讲述一个年轻女人结婚后，发现丈夫一直深切怀念前妻，只把她当做前妻的替身，失落、痛苦、寂寞之下，她只能每天行尸走肉般地继续着没有希望、没有激情的生活。一个雾气弥漫的晚上，她鬼使神差般地经历了一场刻骨铭心的爱情，之后一直凭着对这次激情的回忆生活，但是丈夫突然问出的一句话，使她开始怀疑那一晚究竟是真实发生过还是一场梦，那晚遇到的人到底真实存在或只是她的幻觉……

《穿裹尸衣的女人》以一个死去的女性为主角，躺在灵床上的她虽然已经死去，却仍能看到、听到一切，一个个前来向她告别的亲人、朋友让女人回忆起这些人与自己的纠葛，她的初恋、她为他失去的孩子、她不爱但却痴迷于她之后又冷漠对她的丈夫、爱慕她的鳏夫邻居、她的儿子们、她美丽的儿媳……不断涌现的回忆串联起女人的一生……

作者简介

玛利亚·路易莎·邦巴尔（María Luisa Bombal，1910—1980），智利作家，博尔赫斯与聂鲁达盛赞的拉丁美洲作家，作品融合了超现实主义、女性主义和情色主义，代表作有《最后的雾·穿裹尸衣的女人》《树》《玛利亚·格里塞尔达的故事》等。

目　　录

最后的雾//1

穿裹尸衣的女人//49

前　　言

西班牙有一句谚语：“知道你和谁在一起，就知道你是谁（近朱者赤，近墨者黑）。”看看玛利亚·路易莎·邦巴尔的几位朋友，就知道她是何许人了。
智利诗人聂鲁达给她起过两个绰号，“埃及蠓”和“火蜜蜂”。前者形容他们俩的亲密友谊：聂鲁达在雅加达做外交官时，豢养过一只埃及蠓，这宠物和他形影不离；当他在智利驻阿根廷使馆工作时，邦巴尔寄住在他家，她就像那只埃及蠓一样，总是跟随这位兄长到处走动。他们有时在厨房同一张大理石餐桌上写作，聂鲁达写《大地上的居所》，她写《最后的雾》。“火蜜蜂”，是指邦巴尔有火一般的热情，她会像飞蛾扑火一般地投入创作，也会以同样的热情投入爱人的怀抱，但受到伤害时，她也会用尾刺去报复，哪怕付出致命的代价……聂鲁达曾说，要想和哪个女人严肃认真地谈论文学，那就只有邦巴尔，她给拉丁美洲文坛带来了一股清风。他还说，邦巴尔的作品用不着别人改动，她是一个完美主义者……

西班牙有一句谚语：“知道你和谁在一起， 就知道你是谁（近朱者赤，近墨者黑）。”看看玛利亚·路易莎·邦巴尔的几位朋友，就知道她是何许人了。
    智利诗人聂鲁达给她起过两个绰号，“埃及蠓”和“火蜜蜂”。前者形容他们俩的亲密友谊：聂鲁达在雅加达做外交官时，豢养过一只埃及蠓，这宠物和他形影不离；当他在智利驻阿根廷使馆工作时，邦巴尔寄住在他家，她就像那只埃及蠓一样，总是跟随这位兄长到处走动。他们有时在厨房同一张大理石餐桌上写作，聂鲁达写《大地上的居所》，她写《最后的雾》。“火蜜蜂”，是指邦巴尔有火一般的热情，她会像飞蛾扑火一般地投入创作，也会以同样的热情投入爱人的怀抱，但受到伤害时，她也会用尾刺去报复，哪怕付出致命的代价……聂鲁达曾说，要想和哪个女人严肃认真地谈论文学，那就只有邦巴尔，她给拉丁美洲文坛带来了一股清风。他还说，邦巴尔的作品用不着别人改动，她是一个完美主义者……      
    拉丁美洲第一位诺贝尔文学奖获得者加夫列拉·米斯特拉尔，亲切地称邦巴尔为“小女孩儿”。当邦巴尔的代表作《最后的雾》与《穿裹尸衣的女人》出版时，米斯特拉尔给予了极高的评价，说她的作品是智利，乃至全拉丁美洲优秀小说中最优秀的。当她们再次相遇，邦巴尔正处于灵感枯竭、创作停顿的痛苦时期，米斯特拉尔给予她极大的鼓励。米斯特拉尔最后的岁月是在美国纽约度过的，时任智利驻美国的领事。当她离开人世时，邦巴尔是最早到医院去吊唁这位伟大女性的人。
    邦巴尔和西班牙诗人加西亚·洛尔卡也结下了深厚的友情。当她在布宜诺斯艾利斯时，后者正带领《茅屋》剧团在阿根廷巡演。加西亚·洛尔卡回国时，邦巴尔和同伴们一起深情地呼喊：“再见，费德里科……！”她哪里知道，这次分手竟是诀别（加西亚·洛尔卡于1936年惨遭法西斯杀害）。
邦巴尔也是另一位大师级的阿根廷作家博尔赫斯家的座上客。他们常常一边散步，一边探讨邦巴尔新作的构思。博尔赫斯曾对邦巴尔创作《穿裹尸衣的女人》提出异议，认为她可能把握不住生与死、人与魂之阴阳两隔的分寸。邦巴尔却痴心不改，坚持自己的想法，结果她创作出一部惊世之作。她和博尔赫斯的友谊牢固而久远。1976年，当她的小说《玛利亚·格里塞尔达的故事》在智利海港城市瓦尔帕莱索出版时，博尔赫斯不顾年老体衰、几近失明，亲自去参加首发式，为她站脚助威！
从玛利亚·路易莎·邦巴尔与上述几位大家的交往，可知她绝非等闲之辈。
邦巴尔在智利海滨小城比尼亚·德尔马尔（海上葡萄园）度过幸福童年，在巴黎度过花季少女时代，1931年，她回到阔别已久的智利，在瓦尔帕莱索港下船。当她从那艘名为“太平洋女王号”的越洋海轮走下舷梯时，结识了和母亲一起来接她的欧罗修·桑切斯，从此便刻骨铭心地爱上了这个正与妻子分居的男人，演绎出一场惊世骇俗的爱情悲剧。
不理智的“痴情和任性”一般不会有善果。当她发觉欧罗修·桑切斯移情别恋时，绝望之余，朝自己开了一枪，幸好未击中要害，只是打伤了肩膀。在智利待不下去了，欧罗修给她买了一张去布宜诺斯艾利斯的机票，在那里她受到聂鲁达夫妇的热情欢迎。在阿根廷， 她的文学天赋得到了充分的发展， 创作了《最后的雾》（1935）和《穿裹尸衣的女人》（1938），引起拉丁美洲文坛震惊。她曾代表阿根廷，出席1938年在美国纽约举行的世界笔会。此后，她经常居住在阿根廷或美国。曾与一个名叫拉尔科的画家结婚，但是很快就分手了。一位年长的男士虽然很爱她，又忌讳她那段初恋的悲剧，这令她十分沮丧。她觉得是欧罗修·桑切斯毁了她的一生。当她在报纸上看到欧罗修春风得意地携妻子回到智利的照片时，再也按捺不住心中的怒火，在街头等到了欧罗修，朝他开了枪。她被捕了，幸亏欧罗修没有死，而且也不愿纠缠此事，几经周折，她最终交保获释。
    邦巴尔只好离开智利，经布宜诺斯艾利斯来到纽约。她渐渐平静下来，为阿根廷杂志撰写有关美国的纪实报道，有时还推销药品和牛奶。她已学会踏踏实实地生活和写作，但依然苦闷，时常借酒浇愁。1944年，她和一位名叫法尔·德·桑·法叶的绅士结婚，并生了一个女儿，但依然郁郁寡欢。1956年，她的冤家欧罗修驾机出事身亡，她才回到阔别已久的智利，后又回到美国。1969年，丈夫去世，她更加孤独。1971年，到布宜诺斯艾利斯；1973年又回到智利。
    她的出现引起智利文学界的注意。智利教育部为她的小说《俏姑娘和夜莺》（1960）颁发了里卡多·克拉尚奖。1977年，她的小说《玛丽亚·格里塞尔达的故事》在智利出版；同年，智利国家语言科学院为她颁奖。此时，《最后的雾》已经出到第八版了。
晚年的邦巴尔，处境悲凉。女儿不和她住在一起，甚至连信也不回一封。她只能靠丈夫的遗产——每月150美元——生活，幸好有一个外甥女每月寄给她300美元。直到1978年，政府才给她一点接济。她几次进入养老院，喜欢长时间站在门口，希望有人认出她来。她喜欢记者采访，只是回避两个话题：她的冤家欧罗修以及她为何不再有新作。1978年12月，她获得一个地区性文学奖。1980年5月6日，在圣地亚哥病逝。她死后舆论哗然，质问为何不授予她国家文学奖。不久，在她的故乡比尼亚·德尔马尔以她的名字设立了一项文学奖；在圣地亚哥的拉斯孔德斯新区，以她的名字命名了一所学校和一个广场。
邦巴尔的生平大致如此。有人说：她也许是遭上帝贬谪的缪斯，来人间历经磨难的。
在我国，最早较详细地译介邦巴尔的是北京大学西语系的博士生导师段若川教授。她是笔者的妻子，于2003年不幸去世。在此为她代笔，权作告慰她的在天之灵。
对段若川而言，接触邦巴尔的作品，实出偶然。她从1983年起，开始研究智利著名小说家何塞·多诺索。至1991年，已经翻译出版了多诺索的六本书。1991年底，她了解到这位智利小说家十分向往中国的古老文明，而且很想与自己的中文译者见面。
1994年，为了研究拉丁美洲的魔幻现实主义，她申请到了去智利访学的机会。同年3月3日，她第一次去拜访多诺索。当天晚上，在智利首都圣地亚哥的马波乔河畔有一个文化节的开幕式，多诺索夫妇邀她一同前往。开幕式在一座由老火车站改建的文化宫举行。高高的穹顶上悬挂着六面白色旗帜，上面有男女各三位智利已故文化名人的肖像：三位男性是维森特·维多夫罗、巴勃罗·聂鲁达和巴勃罗·德·罗卡，都是赫赫有名的大诗人；三位女性，第一位是“抒情女王”米斯特拉尔，第二位是著名歌手薇奥莱塔·帕拉，第三位，她不认识，朋友们告诉她是玛利亚·路易莎·邦巴尔。巧合的是，同去的智利朋友格里戈送给她的一本书正是其本人撰写的《玛利亚·路易莎·邦巴尔》。
她如饥似渴地读完了这本传记，就想读邦巴尔的小说，几乎所有的朋友都向她推荐《最后的雾》和《穿裹尸衣的女人》。多诺索夫人碧拉尔很快给她找到了《最后的雾》。她迫不及待地阅读，并在一周之内完成了这部小说的翻译，然后寄给了河北教育出版社的外国女性文学《蓝袜子丛书》，因为她是其中《温柔的激情——拉美南欧卷》的主编之一。1995年，为了配合第四届世界妇女大会在北京召开，《最后的雾》同时在《世界文学》杂志和《蓝袜子丛书》面世。不久以后，她又读了西文版《穿裹尸衣的女人》，觉得同样精彩，但已无时翻译，便交给了她的弟子卜珊。卜珊当时还是硕士研究生，如今已是品学兼优的副教授了。她出色地完成了老师交付的任务，《穿裹尸衣的女人》在《世界文学》首发。《最后的雾》和《穿裹尸衣的女人》是邦巴尔的代表作。阿根廷著名文学评论家安德森·因贝特认为，这两部作品表现的是幻觉的力量使人类与超人类的东西出现在神奇的、充满诗意的地方。意大利文学评论家朱塞佩·贝利尼认为，邦巴尔非常仔细地挖掘人的下意识，尤其是女性的下意识。他认为在《最后的雾》中，作者把梦想与现实交织在一起，揭示了一个绝望女性的内心世界，这一题材也是《穿裹尸衣的女人》中的主旋律，但与前一部小说相比，神秘的气氛更为浓烈。《玛丽亚·路易莎·邦巴尔作品全集》的编者卢西亚·盖拉认为，邦巴尔相信神秘事物和逻辑事物是交织在一起的，她相信从尼采到后现代所设置的存在就像一束没有结果的反命题；她本人就是一个这样的反命题。在1975年的一次采访中，她说自己是融为一体的两个人：一个大胆、疯狂、想象力丰富；另一个有见地、但很谨慎。当二者达成协议、合二为一时，她就平静了。
一些评论家认为，在拉美作家中，邦巴尔是较早开发女性意识的，但她本人并不认为自己是女权主义作家。在她的作品中，仍以男性为中心，不过，男人们已经成了背景，她写的是女性的感受。在二十世纪上半叶致力于文学创作的人中，她落落寡合，找不到自己的流派。她说：“在内心深处， 我认为自己是个诗人，一个写散文的诗人。”她的作品中的女性人物总是有共同的命运：不幸、失败或迷茫。即使被爱，那也是濒临强暴的侮辱。在她的绝大部分作品中都有雾。雾，象征着失望意义上的爱情、梦幻与陈规陋习。还有和雾对立的火，火意味着情侣、激情、冒险与真实的存在……
在《最后的雾》中，她创造了一个充满神奇色彩的梦幻世界。那个世界被她写得非常美， 但又扑朔迷离。她完全打破了现实与梦境的界限，使读者像书中那不知名的女人一样，弄不清她与情人的那段奇缘是否真有其事，或者仅仅是一场梦，一个刻骨铭心的爱的梦想，一个十来年间给予她生存力量的梦想。有人将《最后的雾》视为超现实主义小说，正是因为它的“梦幻世界”，这是早期超现实主义的特征。对此，邦巴尔自己也承认：“至于我的小说技巧，我认为既是超现实主义散文式的，又是散文诗式的，是心灵明暗交接的故事，是从既奥妙又神秘的大自然中获得的感受，有时也是我们对那被人们称作‘来世’的犹豫而又焦急的追寻。”
《穿裹尸衣的女人》对拉美小说家的影响也不容低估。墨西哥著名作家胡安·鲁尔福曾对阿根廷作家何塞·比扬科说过，在他年轻时，《穿裹尸衣的女人》曾给他很大的影响。从某种意义上说，《佩德罗·帕拉莫》可以看作《穿裹尸衣的女人》的回声。
最后，要说明的是，我对玛利亚·路易莎·邦巴尔并未做过深入研究，在此仅仅是依据段若川教授留下的资料，对邦巴尔做一个简要的介绍。是为序。
 
赵振江
2019年9月16日
于北京大学

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媒体评论

悲伤的魔法之书……我们美洲永远不能遗忘之书。

——豪尔赫·路易斯·博尔赫斯

玛利亚·路易莎·邦巴尔是我们所有人的母亲。

——卡洛斯·富恩特斯

我记得，刚到智利时，无论是在正规的书店或是集市上的旧书摊，我若是问店员，智利的哪一位作家的作品*值得推荐给中国读者，他们总是说，玛利亚·路易莎·邦巴尔写的《*后的雾》和《穿裹尸衣的女人》。

——《*后的雾》译者段若川

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暮色初垂，她便微微睁开了双眼。噢，只睁开一点儿，就一点点，仿佛她只想躲在她那长长的睫毛后面偷窥一番。
此时，在那高高的明烛照耀下，那些为她守灵的人们正俯下身来，观察着她眸子中那丝连死神也无法夺去的明澈的光。他们俯下身来，带着敬意，怀着惊诧，却并不知道她也在注视着他们。
因为她看得到，感受得到。

她就这样一动不动地仰卧在宽宽的灵床上，床上铺着的平日总被锁起来保存的绣花床单，正散发着熏衣草的香味。一袭白缎的长衣裹住她的身体，如往常一样将她衬托得那样妩媚。
她隐隐看到自己的双手，交叉着轻轻放在胸前，按在一个十字架上，如两只安静的鸽子一般柔弱。
在她病中变得越来越湿、越来越沉重的浓密长发也已不再堆在她的颈下令她不适。
人们终于得以将她的头发梳理整齐，从前额处分到两边。
其实，他们在此之前一直没用心整理过她的头发。
不过，她很清楚，一头如阴影般铺开来的浓发会给所有躺着沉睡的女人带来一丝神秘的阴郁，平添一种令人心动的魅力。
突然，她感到自己连一道皱纹也没有了，感到自己从没像现在这般苍白而美丽。
一阵巨大的喜悦袭击着她。在那些人的记忆中，她总是被一些无意义的不安所吞噬，总是在痛苦中，在庄园那冰冷的空气中凋零憔悴，而现在，就让他们为她的美丽而赞叹不已吧。
所有的人得知她的死讯，就都聚到那里，围绕在她身边。

暮色初垂，她便微微睁开了双眼。噢，只睁开一点儿，就一点点，仿佛她只想躲在她那长长的睫毛后面偷窥一番。
    此时，在那高高的明烛照耀下，那些为她守灵的人们正俯下身来，观察着她眸子中那丝连死神也无法夺去的明澈的光。他们俯下身来，带着敬意，怀着惊诧，却并不知道她也在注视着他们。
因为她看得到，感受得到。
 
    她就这样一动不动地仰卧在宽宽的灵床上，床上铺着的平日总被锁起来保存的绣花床单，正散发着熏衣草的香味。一袭白缎的长衣裹住她的身体，如往常一样将她衬托得那样妩媚。
    她隐隐看到自己的双手，交叉着轻轻放在胸前，按在一个十字架上，如两只安静的鸽子一般柔弱。
    在她病中变得越来越湿、越来越沉重的浓密长发也已不再堆在她的颈下令她不适。
    人们终于得以将她的头发梳理整齐，从前额处分到两边。
    其实，他们在此之前一直没用心整理过她的头发。
    不过，她很清楚，一头如阴影般铺开来的浓发会给所有躺着沉睡的女人带来一丝神秘的阴郁，平添一种令人心动的魅力。
    突然，她感到自己连一道皱纹也没有了，感到自己从没像现在这般苍白而美丽。
    一阵巨大的喜悦袭击着她。在那些人的记忆中，她总是被一些无意义的不安所吞噬，总是在痛苦中，在庄园那冰冷的空气中凋零憔悴，而现在，就让他们为她的美丽而赞叹不已吧。
所有的人得知她的死讯，就都聚到那里，围绕在她身边。
 
    她的女儿在那儿，这个一头金发、身形灵巧的姑娘正为她二十岁的年龄感到自豪。她曾给女儿看过一些旧肖像，试图让她明白她的母亲也曾美丽优雅，每当这时，女儿都会露出嘲讽的微笑。她的儿子们在那儿，他们似乎已不愿承认她还有生活的权利。她的这些儿子们哪！她的古怪任性曾令他们不耐烦，他们曾因发现母亲在烈日曝晒的花园中奔跑而觉得丢脸。他们桀骜不驯，厌恶任何客套恭维，可当他们那些年轻的伙伴假装错把他们的母亲当成他们的姐姐时，他们也会暗暗得意。
    曾亲眼看着她出生的索伊拉也在那儿。从她呱呱落地的那一刻起， 她的母亲就把她托付给索伊拉抚养；有时，母亲准备登车去城里，她总是紧紧抓住母亲的裙子哭个不停，母亲只好用力挣脱，每当这时，索伊拉的双臂便如摇篮一样抱住伤心的她摇呀摇。
    索伊拉！在不幸的日子里， 她是可以信赖的忠仆；在幸福的时刻，她又成了被遗忘的温和静默的老人！她就在那里，清瘦矍铄，让人猜不出她的年纪，就好像她血管中流动着的阿劳加人的鲜血已将她挺拔的身影化成了石像。
    还有一些朋友也在那儿，这些老朋友，似乎已经忘记了她也曾苗条美丽，也曾幸福快乐。
    她回味着她那些天真的虚荣，久久地，一动不动地躺着，被各种各样的目光所吞没，就像被一股不可抗拒的力量剥去了所有的衣服。
    雨滴落在树林中， 滴落在屋顶上，发出喁喁低语，使她一下子全身心陶醉于那悠然凄怆的情调。在那些漫无尽头的秋日长夜中，水滴的叹息声总是让她沉浸于此类感受中。
    雨滴落下来，轻柔、宁静，绵绵不绝。她听着那雨滴落下来，落在屋顶上，落在树顶上，甚至压弯了松树的伞状树冠，压弯了蓝色雪松粗大的枝丫。雨滴落着，落下来，淹没了三叶草，冲刷着条条小径，雨滴落着。
    雨停了，她聆听着风吹动磨坊风车使锈铁片有节奏地发出的清亮的降半音。风车翼翅的每一次拍击，都会触动她被覆在裹尸衣下的胸膛里某根特殊的心弦。
    在冥想中，她感到有一个低沉响亮的音符在她体内震颤，可在此之前，她一直不知道这声音就深藏在那里。
    接着，又下起了雨。雨滴落着，静静地，绵绵不绝。她倾听着那雨丝的飘落。
    雨滴落下来，在窗户玻璃上如眼泪般流淌着；雨滴落下来，使湖泊延伸到天际；雨滴落下来，落在她心上，浸润着她的心灵，溶解着她心中那份憔悴和伤感。
    雨停了，风车的叶轮又开始了沉重而有规律的转动。可是在她那里已无法找到那根重复着单调和声的心弦。风车的转动声正从万丈高空悄然坠落，如庞然大物般将她包围，压得她喘不过气来。那风翼的每一下拍击，都使她感到犹如一只巨大的钟表发出的“嘀嗒”声，在天地之间记录着时间……
    她不记得自己曾经享有、曾经消受过这样一份情感。
    这么多的人、这么多的心事和浑身的不适总是阻隔在她与深夜秘密之间。现在再不会有什么不合时宜的思绪来烦扰她，他们已在她的周围划定了一个禁止喧哗的区域，连那往日狠狠撞击她太阳穴的无形动脉的搏动也停止了。
    黎明时分，雨停了，一缕光线勾勒出窗户的轮廓。高高的枝形烛台上，烛火摇晃着，凝成烛块。有人睡着了，头昏昏然歪靠在肩膀上，那些一直转个不停的念珠此时悬空垂着，一动不动。
    然而，从远处，从那非常遥远的地方，升起一片有节奏的声响。
只有她听到了那声音，并分辨出那是马蹄的“嘚嘚”声，八只马蹄的“嘚嘚”声正由远而近。蹄声阵阵，时而轻柔飘忽富有弹性，时而迅疾强劲如在耳畔，忽然，又变得凌乱杂沓，消逝无痕，仿佛被一阵风儿驱散。接着人们又整好马具继续前行，他们不会停止前进，但是据说永远不会到达。
一阵车轮的轰响最终盖过了马蹄的奔腾声。于是所有的人都一下子从梦中醒来，一齐骚动起来。她听见房子的另一头人们打开大门上那复杂的门锁和两个门闩。
    接着，她看到人们开始收拾起房间来。他们来到灵床前，换下燃尽的蜡烛，又赶走停在她额头上的一只蛾子。
    是他，是他。
    他站在那里注视着她。命运曾将那些荒芜而漫长的岁月，一个小时一个小时，一天一天地缓缓地阴沉而又固执地横插在他们之间，而此时，他的到来却使那一切在瞬间消失得无影无踪。
    ——我还记得你，记得你年少时的样子。记得你那明亮的眸子，你那被庄园的阳光晒得金黄的面庞，还有你那瘦削灵活的身体。
    你把阿莉西亚和我当作表姐妹（实际上我们并不是，只是我们两家的庄园紧紧相邻，而我们称你的父母为“叔叔、阿姨”），你用恐怖统治着我们，也统治着你自己的五个姊妹。
    你在我们身后追赶，想用鞭子抽打我们的光腿，这情景此刻我依然历历在目。当你放掉我们的小鸟，或是揪着洋娃娃的头发，把它们挂到法国梧桐高高的树枝上时，我发誓我从心底里恨你。
    你喜欢玩弄的恶作剧之一就是在最意想不到的时候，贴着我们耳边“嗷嗷”地高声尖叫。我们被吓坏了，被吓哭了，可你却像没事儿人一样。你还从树林里弄来奇形怪状的虫子，放到我们的背上吓唬我们，并对这套把戏永不厌倦。
    你真是个可怕而狠心的家伙。但你对我们却像有着一种魔力。我相信，那时我们大家都对你心存崇拜。
    晚上，你又用故事来吸引我们，吓唬我们。你会给我们讲那位黑衣绅士的故事。他隐居在一幢阁楼里，既像位学者，又像个公证人。
    他就像丛林中对我们怀有敌意的一切生灵的“统治者”。
    他有一个个装满蝙蝠的口袋，还能对那些毛茸茸的蜘蛛、蜈蚣和毛毛虫发号施令。
    是他给干枯的树枝重新注入生命，经他一碰，那些枯枝便疯狂地摇摆起来， 变成了让人毛骨悚然的“魔鬼的坐骑”。是他在夜晚点亮猫头鹰的眼睛，并给大大小小的老鼠下达出行的命令。
    这位黑衣绅士还随身带着一本特殊的账簿，上面记录着在他统治下那些令人讨厌的臣民们的确切情况。那本记录用树皮做纸，用蜥蜴尾巴蘸着吞人沼泽的浆汁书写而成。
有许多年，我们都因为担心黑衣绅士那不祥的来访而吓得夜不成寐。
 
    那安宁的年代带给我们的是快乐的日子，我们爬到场院后面那如山的草料堆上玩耍，从这一堆上跳到那一堆上，沉醉在一片阳光中，丝毫没意识到这有多么危险。
    就在那样一个疯狂的中午，我妹妹从背后推了我一下，使我从草堆顶上跌落到一辆满载着草捆的大车上，而你正好躺在那上面。
    我已预备忍受你在这类情况下会由着性子做出的最恶劣的举动或最无情的嘲笑，可是我却发现你正在熟睡。你熟睡着，而我，带着从未有过的勇气，在你身边躺了下来。驾车的牛，被雇工阿尼巴尔吆喝着，继续沿着一条我不熟悉的道路慢腾腾地走着。
    很快，脱粒机让人心碎的喘息声被抛在了后面，知了的刺耳鸣叫盖过了沉重的车轮发出的“吱呀”声。
我依在你的身旁，屏住呼吸，尽量不让你觉察到我在这里。你熟睡着，而我满怀激情地注视着你，几乎不敢相信我亲眼看到的一切：我们的暴君毫无防备地躺在我的身旁！
睡梦令你如孩童般没有了丝毫戒备，我是不是一时间感到了你的脆弱无助呢？可事实上我根本就没有想到过报复。
    你叹着气翻了个身，在稻草堆中，你的一只光脚丫插到了我的双脚之间。
    我不知道你改变姿势为何在我心中唤起如此多的温情，也搞不清为什么与你的肌肤轻轻接触会令我感到如此甜蜜。
    在你家房子的周围环绕着一圈宽宽的走廊。就在那儿，有天下午你开始玩一种实在新奇的游戏。
    两名雇工用长长的竿子捅屋顶上的房梁，而你用猎枪连连射击被迫从藏身之处逃出来的蝙蝠。
    我还记得伊莎贝尔阿姨可笑地晕倒在地，还听到厨娘的尖叫声，而你父亲的干预至今仍令我痛苦。
    他用一道简短的命令遣散了你的两个帮手，又强迫你立即交出猎枪，然后死死地盯着你，那双眼睛和你的一样狭细、明亮而又冷峻。接着，他举起那条总是随身携带的马鞭，抽在你的脸上，一下，两下，三下。
    你面对他，被这突如其来的惩罚搞蒙了，一开始只是一动不动地站着。接下来，你突然脸变得通红，举起拳头堵住自己的嘴，从头到脚抖个不停。
    “滚出去！”你的父亲哑着嗓子从牙缝里挤出这几个字。
    仿佛正是这句话使你的忍耐达到了极限，你这时才将满腔狂怒化作撕心裂肺的尖叫。你一边不停地叫着，一边跑开，消失在树林中了。
    到吃午饭的时候，你还是没有出现。
    “他害臊了。”我们这些女孩子这样认为，心中有几分触动，但也有几分幸灾乐祸的快感。我和阿莉西亚不得不离开了，心中为没能看到你回来而感到几分遗憾。
第二天一早，我们就急着前来探听消息，得知你整整一个晚上都没有回来……
“他赌气在山里迷了路，没准儿已经投了河。我了解我的儿子……”伊莎贝尔阿姨抽泣着说道。
    “够了，”她丈夫叫道，“他这是想让我们不痛快，就是这么回事儿。我也了解他。”
    那天，谁也没有吃午饭。管家、看青人和所有的男人找遍了自家的庄园和邻近的几个庄园。有人说：“没准儿他爬上了哪个雇工的大车，现在已到了镇子上。”
    我们和仆佣们（闹出这种事，佣人们都不再做日常的活计了）则时刻竖起耳朵倾听是否有车子到来和马儿小跑的声音；我们想象着你随时会被人们带回来，或者像个囚犯那样被五花大绑着，或者躺在担架上，赤裸的身体惨白惨白的—早已溺水而亡。
    与此同时，远处不时传来锯木厂里那急促而又干巴巴的警钟声。
    黄昏时分，你突然出现在餐厅里。那时，我正独自待在那儿，斜倚在一张长沙发上。你还记得吗？就是那张晃动不稳的吓人的黑皮沙发。
    你半裸着身子，头发乱蓬蓬的，两颊赤红，如燃烧着的两朵红云。
    “水。”你命令道。我没弄明白你的意思，只是心存畏惧地望着你。
    于是，你流露出轻蔑的表情，走到餐具柜前，大大咧咧地举起玻璃水罐，连杯子也不去找。我走近你。你的整个身体就像一块火炭一样散发着阵阵炽热。
    被一种奇特的愿望所驱使，我将那总是冰凉的手指伸向你的手臂。你突然停止喝水，抓住我的手，硬将它们紧紧按在你的胸前。你的肌肤如火般灼热。
    我记得，有那么一瞬间，我听到房间的天花板上一只蜜蜂的“嗡嗡”声。
一阵脚步声使你一下松开我，你是那么用劲，让我俩都不由摇晃了一下。至今我仿佛仍能看见你那匆忙抓起水罐的微微颤抖的双手。
 
    后来呢……
    在以后的岁月里，我们之间这个甜蜜而又令人害怕的举动一直带着它那份怀旧的色彩，久久萦回不去。
    那是一个秋天，雨几乎一直下个不停。
    一天下午，覆盖着天空的铅色云幕被撕成了一小块一小块，从北到南流泻出青灰色的光。
    我还记得，一次我站在石头台阶上，正摇晃着一棵枞树上那挂满水珠的枝条，耳朵刚刚听到“嘚嘚”的马蹄声，就被人搂住了腰，抱离了地面。
    是你，里卡多。整个夏天你都在城里准备考试，这会儿才刚刚回来，你先是让我吃了一惊，又让我坐到了你的马鞍前面。
    枣红马咬着马嚼子，变得兴奋起来……忽然，我感觉到了搂在我腰际的那条有力的臂膀，那条陌生的臂膀。
    马儿开始走了起来。不知是因为那使我靠近你的有节奏的晃动，还是因为那仍牢牢搂紧我腰肢的手臂，我感到意想不到的惬意。
    风吹弯了树木，狠狠抽打着马儿的身子。我们和风搏斗着，逆风而行。

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