宋词：少游词PDF,TXT迅雷下载,磁力链接,网盘下载 -4567网

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宋词是微云遮路，是斜阳半山，是夜堂深处逢，是流水各西东。
宋词是在得失相伴的人生里，好好珍惜自己。
1、一代词宗、婉约派代表人物秦观毕生词集，至美古风全彩装帧。
2、《中国诗词大会》御用词人，多次入选语文课本，初高中生必背古诗词，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”原作。
3、北大诗词评论家、古典文化学者陈可抒全新精华式评注，还原了一个真实的“千古伤心人”。
4、内文配图选用日本“国宝级艺术家”今尾景年的绝版手绘花鸟图，古典竖式排版，小开本随行阅读。
5、王国维、蒋勋、叶嘉莹、康震等名家极度珍爱的宋词作品。
风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。

内容简介

秦观的《少游词》在中国文学史上占有重要地位，内容大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，后世流传甚广的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”即出自秦观之手。
在本书中，诗词评论家、北大青年作家、古典文化学者陈可抒对秦观的词作进行了全新精华式评注，将其哀婉感伤的艺术风格表现得淋漓尽致，还原了一个真实的“千古伤心人”。
别人写词，是“词才”，秦观写词，是“词心”。

作者简介

秦观
字少游，北宋著名词人、文学家，被尊为婉约派一代词宗，师从苏轼，列为“苏门四学士”之一。秦观一生创作无数，包括诗、词、文赋、书法等，其中在婉约感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。作为北宋文学史上的一位重要作家，秦观一生仕途坎坷，跌宕起伏，充满传奇色彩。

陈可抒
毕业于北京大学，古典文化学者、诗词评论家、青年畅销书作家，对古典文化尤其是诗词有很深的造诣以及独到的见解，常年经营公益组织“可抒诗歌训练营”。著有《人生无意读庄子》《海子抒情诗全集（评注典藏版）》等。

目　　录

卷上春之部
长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分春色到人家。
沁园春
水龙吟
八六子
风流子
梦扬州
雨中花
一丛花
鼓笛慢
促拍满路花
长相思
满庭芳

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前　　言

序　言
陈可抒
少年时，秦观喜爱唐代诗人杜牧的强志盛气，佩服他对治乱兴亡的用心，所以以他为榜样，期望能平扫辽与西夏，建功立业，便学着杜牧“独鹤初冲太虚日”的志气，取字“太虚”。中年以后，秦观的心气渐受消磨，不免有归隐之志，便追慕东汉时看破功名的马少游，将字改为“少游”。《颜氏家训》有云：“名以正体，字以表德。”秦观改字，正是他人生不同阶段的最好注解，他在诗词中的种种呈现，也正与此相合。

序　言 陈可抒
秦观，宋扬州高邮人，字少游，又字太虚，号淮海居士。他有两个弟弟：秦觌字少章，秦觏字少仪。觌与觏都有“见”的意思，以此推之，秦观的“观”字也应当取第一声，读如“关”，也是“见”的意思。 少年时，秦观喜爱唐代诗人杜牧的强志盛气，佩服他对治乱兴亡的用心，所以以他为榜样，期望能平扫辽与西夏，建功立业，便学着杜牧“独鹤初冲太虚日”的志气，取字“太虚”。中年以后，秦观的心气渐受消磨，不免有归隐之志，便追慕东汉时看破功名的马少游，将字改为“少游”。《颜氏家训》有云：“名以正体，字以表德。”秦观改字，正是他人生不同阶段的最好注解，他在诗词中的种种呈现，也正与此相合。 秦观词，颇有“观太虚”这般豪爽的一面，如“星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封”（《望海潮》），写得“豪俊气如虹”，很有几分英雄气。虽然秦观词中的这种豪雄气概难以与他的老师苏轼相比肩，却也有其独特的俊朗风格，如“开尊待月，掩箔披风”（《长相思》），又如“长江滚滚，东流去，激浪飞珠溅雪”（《念奴娇·小孤山》），展示出他极为英气的样子。秦观虽然一生颇为坎坷，却总能展现出种种豪情快意，就连他的离世也很有传奇的色彩。据《冷斋诗话》，秦观晚年在藤州光华亭，醒酒后起身，拿玉盂汲泉水，欲饮未饮之时，在笑声中悠然坐化，正应和了他在几年前所写“醉卧古藤阴下，了不知南北”的词句，坐忘无觉，有万古如一之浑然。我想，这股豪爽之英气毕竟是贯穿于他生命始终的。 当然，他终究无法逃脱命运的摧折，加之心思细腻，秦观留下更多的还是“观少游”这般婉约绮媚、游戏人间的作品，更是因此被世人推崇为婉约派一代词宗。婉约词肇始于晚唐五代，第一部文人词选集《花间集》，整体水准却算不得很高，直至李煜、晏殊、欧阳修、秦观等一代名家的开拓，婉约词才有了质的飞跃，呈现出蔚然的气象，而秦观词又以其独特的风格卓然独立。 秦观词用语浅明，却富有神韵。大体而言，北宋词大多自然平易，不如南宋词那么精于雕琢，然而，秦观却总能以浅近的词语写出特别的精致，这种炼字的高明是罕逢敌手的。如“山抹微云，天粘衰草”，仅用“抹”“粘”两个字眼，便写得卓然不群；再如“柔情似水，佳期如梦”“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，近乎口语，毫无雕琢，如羚羊挂角，不着痕迹。 秦观词用意幽深，亦不失俊朗。北宋诗僧惠洪说：“少游钟情，故其诗酸楚。”现实的坎坷和钟情的本心赋予了他写作的基调，潇洒的性格又赋予其作品奇异的风骨。如“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，超越了前人的哀叹，呈现出不同的倔强；再如“别后悠悠君莫问，无限事，不言中”“微波澄不动，冷浸一天星”，虽然写得很悲情，却也蕴含着超脱的气度。 秦观词善化成句，又翻出新意。诗词发展到宋代已达极致，很多名家都善于化用前人的诗词，便是所谓黄庭坚“点铁成金”“夺胎换骨”的主张，秦观更是此中高手。如“持酒劝云云且住，凭君碍断春归路”，正是岑参“愁云遮却望乡处”之意，却多了与云对谈的意趣，写得很灵动；再如“正销凝，黄鹂又啼数声”，来自杜牧“正消魂，梧桐又移翠阴”，将梧桐之静换作黄鹂之动，便多了几分清妙。 秦观词笔法细腻，也深于共情。以他人、他物之口吻进行摹写，本是写诗的基本手段，到了北宋，文人填词，交由歌者演唱，亦成为一时之风气，所以，北宋词中多有代拟之作。不过，秦观词中却更有一番深幽的共情之心，最典型的是这首《虞美人》：
高城望断尘如雾，不见联骖处。 夕阳村外小湾头，只有柳花无数送归舟。 琼枝玉树频相见，只恨离人远。 欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水不西流。
这首词多被解读为怀念旧友之作，不过，若是照此理解，主人公因为朋友离去，便“欲将幽恨寄青楼”，总是不太像话的。其实，这首词并非秦观为自己而写，而是以一位青楼女子的口吻，怀念着两人“联骖”出游的快乐往事，再回忆起“小湾头”送行时的伤感，却又摆脱不了现实的无奈，这才有青楼之叹，而且，“琼枝玉树频相见”正是她日常生活中迎来送往的写照，这完全是由她的职业造成的，“欲将幽恨寄青楼”的心思也就不难理解了。 秦观这首词写得很深婉，种种微妙的心态也写得很细致。使人惊奇的是，落笔的是诗人，笔下却完全变成了青楼女子，一般心思，毫无二致，若是没有很深的共情之心，恐怕是很难写出来的。很多代拟的作品，如曹植“君怀良不开，贱妾当何依”，同样是借妇人之口抒自己之怀而已，还有许多艳情诗，如温庭筠“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”，不过是一种猎奇的方式，变换视角以写出新意，都没有书写诗人真正的感受。还有很多共情的作品，如欧阳修“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，或者柳永“深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨”，虽然以女子为主角，看似是体贴的代言，却只是描摹了一种较为泛泛的离愁别绪，似乎任何身份的女子都可以套用，并不能像秦观词这般有如此之深的代入感。 北宋时，词的地位并不很高，往往还是“诗馀”一般的存在。难能可贵的是，秦观对词下了很多功夫，积极探索，自觉地进行了很多尝试，再加上他才思富赡，下笔灵奇，便留下许多脍炙人口的作品，几乎每篇都很耐读，很有新鲜感。 本书对秦观的每一首词都进行了赅简的评点，力求明快，毕竟，诗评很难超越诗词本身之妙。希望这些评点对阅读有所帮助，也恳请广大读者不吝指正！

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媒体评论

秦观只是在寻找生命的定位时有一种彷徨和徘徊，这种彷徨也使得他常常产生一种无奈。
——蒋勋
在北宋词人中，秦观是以独具善感之“词心”著称的作者。
——叶嘉莹
少游虽作艳语，终有品格。
——王国维《人间词话》
（秦观）把人的心思，男女的情感都琢磨透了。
——康震

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鹊桥仙
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？
【评点】
1.七夕之作甚多，李义山有“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”，杜樊川有“云阶月地一相过，未抵经年别恨多”。秦少游别出心裁，反其道而化用，“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，夺目如流星闪耀，果敢如飞蛾扑火，概非尘俗之语。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”复又有此一问，理直气壮，毫无迟疑，更显其潇洒不羁。只此四句单独成篇，亦是绝妙好诗。
2.伤情容易，不伤情难。亦以七夕为巧，亦以别离为恨，亦知银汉迢迢，亦知归路难顾，若能有朝朝暮暮之厮守，谁愿选金风玉露之相逢？只是在此一刻，便知两情笃定，无人可移；心有此情，便胜所有，这才是此情之美。
3.“柔情似水”，在今日已为成语，其实非少游不能作得。高手落笔，不着痕迹。
满庭芳
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
谩赢得青楼，薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。

鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？ 【评点】 1.七夕之作甚多，李义山有“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”，杜樊川有“云阶月地一相过，未抵经年别恨多”。秦少游别出心裁，反其道而化用，“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，夺目如流星闪耀，果敢如飞蛾扑火，概非尘俗之语。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”复又有此一问，理直气壮，毫无迟疑，更显其潇洒不羁。只此四句单独成篇，亦是绝妙好诗。 2.伤情容易，不伤情难。亦以七夕为巧，亦以别离为恨，亦知银汉迢迢，亦知归路难顾，若能有朝朝暮暮之厮守，谁愿选金风玉露之相逢？只是在此一刻，便知两情笃定，无人可移；心有此情，便胜所有，这才是此情之美。 3.“柔情似水”，在今日已为成语，其实非少游不能作得。高手落笔，不着痕迹。
 满庭芳 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。 暂停征棹，聊共引离尊。 多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。 斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。 谩赢得青楼，薄幸名存。 此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。 伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
【注】 《高斋诗话》：少游自会稽入都见东坡，东坡曰：“不意别后，公却学柳七（柳永）作词。”少游曰：“某虽无学，亦不如是。”东坡曰：“销魂当此际，非柳七语乎？” 【评点】 1.山抹微云，天粘衰草”，放怀处亦有缱绻，空灵中生出情致，“抹”“粘”二字如此用法为少游首创，神来之笔。前人诗句，如皮日休“似将翠黛色，抹破太湖秋”，韩翃“塞草连天暮，边风动地秋”等，终是逊了一筹。 2.“寒鸦万点，流水绕孤村”，化自隋炀帝“寒鸦飞数点，流水绕孤村”。用于此处甚合。 3.“销魂”一句，东坡评为柳永语。“香囊”“罗带”格局不大，用语亦俗，确如其言。 4.“谩赢得青楼，薄幸名存”，化自杜牧“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。用于此处稍嫌不谐。 5.“流水绕孤村”是旅途中之寂寞离思，“灯火已黄昏”是回忆中之孤单伤情，一画外人，一画中人，各有味道。
 浣溪沙 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋， 淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁， 宝帘闲挂小银钩。 【评点】 1.意绪清淡，微有闲愁，本作笔触微妙，疏而不断，为清愁之最。 2.先叙轻寒、小楼，再叙画屏，再叙窗外，再叙窗帘，景致繁多，无一处停留，却又无一处中意，闲愁莫过于此。 3.少游惯以秋意写春寒，如“晓阴无赖似穷秋”“恻恻轻寒如秋”。 4.最轻无过于梦，轻而难摘，最细无过于愁，细而难见。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”似乎可知，似乎不可知，灵动而有余味，至微至妙，神来之笔，可遇而不可求。 5.“宝帘闲挂小银钩。”帘挂银钩，则诸般风景可见，偏偏此时内外都是春愁，挂亦可，不挂亦可，故曰“闲挂”。帘是宝帘，钩是银钩，人却是闲人，写尽百无聊赖之感。

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